I Тур

Не соглашусь, что тому или иному жанру проще в малой форме. Я вас удивлю, но все равны. У малой формы есть огромный набор инструментов, который как раз играет на размер и динамику. Другое дело, если ты привык сыпать простыни от 20к знаков, то тебе тесно в таких колодках. Всё решает мастерство.

К сожалению, прочитала не все произведения, но большую часть. Прокомментирую тоже далеко не всё из прочитанного.

Работы, которые мне очень понравились:
— портрет неизвестной
— синдром чужой речи
— между ангелом и бесом
— гатти
и мой рассказ.

В следующих работах чего-то не хватило (сюжета, образов, оборотов)
— границы, которые пришлось перейти. Много вопросов. Кроме того, слишком много эпизодов остались за кадром. Самое главное: почему героиня так зависит от девочки из детдома даже когда жизнь их развела.

— за межой. Написано очень хорошо, но сюжет, наверное, мне не интересен. И слова (которые, наверное надо было погуглить, но не хотелось отвлекаться) сбивали.

— ультрамариновый шторм. Есть динамика, сюжет, но, возможно, часть описаний отвлекала

— интервью. Думаю, автор умеет лучше. Если это эксперимент, пробы себя в несколько новом направлении, то ладно. А если автор уже выбрал из темы ВОВ все, что мог, то жаль

отряд. Написано хорошо, однако героям я не поверила, какие-то они не настоящие. Действие происходит в Испании. в Испании! а в тексте характеры совсем не испанские. При том, что персонажи не просто испанцы, а испанцы, воюющие за свободу. Текст слишком нейтральный что ли, слишком философский. Вы видели философов испанцев? я — нет. Хотя Испания мне почти дом (шучу, но в каждой шутке…)

танец — хороший рассказ, но есть шероховатости.

бар «релокант». Текст — хороший середнячок. Если говорить о сюжете, то я подобное не люблю: не готова сопереживать таким персонажам.

тюлевый закат. Написано хорошо, начало очень интригующее, но финал… слишком современно-мелодрамный что ли. Сергей знал историю Юрия и его девушки, но вместо того, чтоб повлиять на брата, принял совсем другое решение. Если честно, не верю. Вот если бы были попытки примирения, но Юрий явно отказался, то поверила бы. А так… Честно говоря, до финала была на стороне Сергея. Так же не верю в финал Юрия.

Ну и антитоп, вот прям в порядке убывания:
на кладбище. диалог на несколько тыс.знаков это жестоко. Сама люблю использовать диалоги, но тут перебор. И я не увидела раскрытия темы.

курица гриль.Текст вызывает вопросы, которые в общем-то не должны появляться. К сожалению, не уловила идею. Новость о беременности через обморок в солярии (т.е. героиня упала в обморок, а как пришла в себя сразу поняла, без тестов и анализов, что это беременность? — ну, так себе, как в плохом кино). Возможно, так бывает (сама сталкиваюсь регулярно с тем, что в истории, написанные по реальным событиям не верят), но, наверное, стоит добавлять то, чего не было, чтобы читатель, не переживший подобного, поверил.

синие бабочки. Вроде героиня растет по мере повествования, но переплетение сюжета с другим, более известным, по-моему упростило (в плохом смысле) задумку.

волосы. Доводилось читать вещи с задумкой похуже, поэтому хочется пожелать автору не пренебрегать эстетикой

«Калейдоскоп»



Вход и выход из рассказа хорошие, тут комментарии в основном только редакторские вроде
-Девочка вытянула руку, словно пытаясь потрогать ее-
«словно» лишнее, она вытянула руку чтобы потрогать, «жара будто живая» и тд это все поправимо редактурой.

Но у меня вопрос к автору, выбранный вами стиль, начала 20го века, ну знаете Бунин, Набоков, понятен вам?
Те авторы когда углублялись в описания делали это не только для того, чтобы получилось красиво, в самих описаниях были заложен конфликт, намеки и подсказки о чем идет речь в романе только иносказательно, возьмите «Человек из Сан-Франциско» там описания — это действующий персонаж со своим характером, «Дар» Набоковский, там в самом начале вообще ключ для понимания всего романа зашифрован в описании. Если вы хотите работать именно в таком стиле, нужно улучшить базу знаний, получить фундамент, на котором вы сможете взращивать мастерство. Описания у вас красивые, живые как говорят и красочные, осталось понять для чего этот прием нужен.

Контрабандисты

Я вас молю, прежде, чем читать этот отзыв, ознакомьтесь с рассказом. Если я буду писать отзыв для несведущих, я закончу к завтрашнему утру.
Написано хоть и не начписовски, но автору еще учиться и учиться. В основном — визуализировать написанное.
«Жар звезды опалял… горячий воздух растекался… лишая людей рассудка».
Представили картинку? И сразу же «…капитан утирал пот со лба, но оставался невозмутимым». Вот это устойчивость рассудка! Всех жар, видите ли, сводит с ума, а капитан только пот со лба протирает. Видать, вся голова и приняла тепловой удар. Не зря капитаном стал!
«-Я тебе говорил! Говорил!» — молодец, что говорил. Но знаешь, чего не стоит делать в такой довольно-таки экстремальной ситуации? Не надо, блин, еще раз это говорить тому же персонажу! А разгадка проста — экспозиция через диалоги. При должной сноровке такой костыль можно замазать, но «Контрабандисты» явно не тот случай.
Капитан говорит: «Ты хочешь, чтобы кредиторы забрали корабль?» Чувак, у тебя экипаж буквально съезжает с катушек от жары! Вот это преданность делу, мое почтение.
И снова капитан: «Ты все сделал правильно». Вроде бы, законченная и понятная фраза, но капитан кроме того, что невероятно стоек, еще и дофига словоохотливый. «Я ни секунды не сомневался, что ты справишься». Думаете, это все? Как бы ни так. «Теперь все наладится, вот увидишь».
И вот так вот со все…
«ПОМЯНИ МОЕ СЛОВО!»
Боже, капитан, тебе бы язык подрезать наполовину.
И вот так вот со всеми диалогами. Они либо экспозиционные, либо бессодержательные и перегруженные.
«Я плавно повел корабль от границ хроносферы». Тут, наверное, ГГ держал в руках штурвал, или рукоятку, или какую другую управляющую выпуклость. Но нет: «Я сжал и разжал кулаки». Да как ты их сжал, если они и так должны быть сжаты вокруг чего-то?
«Нам крупно повезло, что мы не пыхнули, будто мотылек…» — так вот насколько было жарко??? Капитан со своей невозмутимостью становится все круче и круче. Тем более, что сразу после этого он «буркнул». Что, невозмутимость кончилась? Чуть не помер — не беда, а как менты на хвост сели, так бурчать начал. Вот это расстановка приоритетов.
«Это наверняка ловушка» — без нужды ляпнул я. Во-первых, во всем рассказе беда с авторскими словами — их много, и вставлены они, по большей части, ни к месту. «Ляпнул», «ухыльнулся», «обронил», «тихо сказал», «вздохнул» — почти в каждой фразе. Во-вторых, для автора дурным тоном считается держать читателей за идиотов. А этот автор посчитал, и потому «ляпнул» про ловушку. Ну так, если всякие кретины сами не поймут.
«Пока я считал…краем уха слушал, о чем ТАМ (где «там»? Это что за паразит такой?) капитан болтает с патрулем.
Нормально. Судя по удивлению старпома и паузе в речи капитана, ситуация, когда менты сами выходят на связь, весьма необычная. А ГГ еще и любезно сказал, что это ловушка. И вот после всего это он слушает лишь краем уха. Да он должен был замереть и сжать попу, чтобы не пропустить ни слова.
«Я едва не выпрыгнул из кресла, развернулся всем телом к капитану» — прям всем? Может, только половиной тела? Да и как ты повернулся-то, коли в кресле сидишь? Кресло, наверное, футуристичное такое, как в Стар Треке, поворачивающееся на все стороны. Жаль только, что фантастический антураж мне приходится додумывать самому. Или фразой «едва не выпрыгнул из кресла» автор имел в виду, что ГГ все же из него встал, пытаясь не торопиться, и только потом повернулся «всем телом»? Я не знаю.
Менты застряли в необитаемой части космоса. А капитан говорит, что их шансы спастись — один к тридцати двум. Ему звезда все же напекла голову? Это что за математика такая? Тут шансов, скорее, один к тридцати двум миллардам.
ВНЕЗАПНО ГГ говорит, что он просто «пилот». Але, гараж! Ты ж минуту назад прокладывал и просчитывал траекторию! Ты штурман, а не пилот! В корочку свою посмотри, а то забыл, бедолага. Хотя, простительно — звезда ж и тебе голову напекла.
И тут авторская речь делает вообще нелепый кульбит — ГГ внезапно «прогундосил». А че это он гундосить резко стал? А я знаю, почему (если не брать во внимание перегретую головушку) — автор решил найти замену слову «сказал».
Капитан спас корабль полиции от тридцати двух к одному ожидаемой смерти. Но служивые парни оказались капец какими принципиальными.
«…подготовьтесь к досмотру! Капитан, назовитесь!» — вот это прям мое уважение. Зокон на первом месте! Эх, будь и в реальности такие менты — жили б мы как в сказке.
Капитана это, надо сказать, тоже возмутило.
«Когда вы просили помощи, вас не интересовали мои позывные, — рявкнул капитан». Прям рявкнул. Я его понимаю. Как-никак, от этих ментов они убегали, из-за них чуть не сгорели у звезды, а они такие подлые оказались…
И ТУТ ЖЕ «Но покорно продиктовал требуемое».
Вот это поворот. Мало того, что за маской невозмутимого мудрого кэпа все это время скрывался трус, так оказался капитан еще и клиническим идиотом. Але! Ты еще надеешься сбежать от патруля? Так можешь уже не стараться — даже если убежишь, ты все равно выдал им свое имя, дэбич!
«На капитана было больно смотреть. Бледный, губы сжаты, челюсть вперед…» Во-первых, я крайне сомневаюсь, что сразу после прожарки у звезды он был прям «бледный». Во-вторых, сожмите губы, выставьте вперед челюсть и гляньте в зеркало. По очереди: сначала верхнюю, потом нижнюю. Как идиот будете смотреться в обоих случаях.
«Я благоразумно помалкивал, еще не хватало лезть в такой час с замечаниями».
В какой «такой час»? Еще недавно, чудом избежав зажарки заживо ты «ляпнул» про «ловушку». А тут, видите ли, нужно молчать. Как раз самое время советы раздавать, не? Вас, к тому же, целый экипаж (если только все не «сошли с ума» от жары»), а к вам летит только патрульный катер. Да дайте им люлей — и все, че переживать-то? Ах, да — капитан же невесть зачем спалился. Молодец, че уж.
Тут ВНЕЗАПНО оказывается, что «командир копов» (господи, ну и словосочетание. Хотя б командир отряда, что ли) — сын капитана. И капитан говорит: «Между нами давно непреодолимая стена». Такого пафоса даже киновселенная марвел не знала.
А сын ему: «Твоя непреодолимая стена давно рухнула. А МОЖЕТ, ЕЕ НИКОГДА И НЕ БЫЛО» — боже, за что мне все это? Так уж получилось, что я долго не общался со своим отцом. И когда мы встретились, говорили мы вовсе не о стенах.
Сыночка берет с папки обещание, что этот рейс — последний незаконный. «И ты повершиь мне на слово? — спросил капитан. «Ты всегда держал СВОИ (Ну да, чужие-то трудно держать) обещания, которые давал мне».
Я батя пообещал. А что это значит? А то, что все, финита ля комедия, все старания, в том насмарку. В начале ведь этот же самый батя сказал «даже успешный рейд не окупит затрат. Ты хочешь, чтобы кредиторы забрали корабль?»
Ну так капитан либо все же наврал сыну, либо вот-вот (вместе с экипажем) останется без корабля и сопьется к чертям. Хэппи энд!
В общем, это глупая, нелепая, пафосная писанина, которой место только в топке.

«Смертельный проект»



Тут я начну с финала потому, что начинается повествование в одном конкретном ключе а заканчивается буквально исповедью хладнокровного убийцы.

Допустим есть такой приём, когда ты начинаешь смотреть гангстерскую драму а в середине вдруг вампиры из всех щелей лезут. Но даже в этом случае в начале идут крючки, тонкие намеки, и при повторном просмотре ты их замечаешь и понимаешь как сценарист и режиссер тонко простебали зрителя. Но в рассказе таких намеков нет, а если заложена кольцевая композиция то они должны быть иначе нет смысла закольцовывать. Твист без подготовки работает в минус а не в плюс и выглядит немного случайным. Поэтому финал, если убрать театральность вроде поцелуев с трупом, предлагает вернуться к самой первой фразе начала.

—

Никто не хочет умирать…
и вот тут мог бы появиться намек на убийство, ну допустим — я это точно знаю, или я теперь это знаю, понимаете, и тогда эта фраза которая вначале будет восприниматься как — никто не хочет умирать от рака — а в конце меняет смысл, твист работает — никто не хочет быть убитым. И контрольным выстрелом я бы намекнул в портале, что ваш рассказчик ненадежный, у него есть мотив обмануть читателя, он хладнокровно наблюдал, как человек истекает кровью и вместо того чтобы помочь — целоваться полез. Как на это намекнуть у меня идей нет, но надеюсь появятся у вас.